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较注重情感的变化添加时间:2019-02-10 09:30
  

  马戏演出一定要有创意,创意是整个表演的框架,创意的文化差异来自思维差异。马戏演出、杂技艺术体系深受儒家、道家等传统文化的薰陶,历史悠久丰富,较注重情感的变化。

  中國杂技有着三千年的历史,因此对于编导来说,仅仅熟悉杂技和编导技法是不行的,必须不断提高文化修养、对综合艺术处理的能力、艺术的感染力、想象能力和艺术的传达能力,并付诸于艺术实践,这样才能创造出精彩的杂技作品。

  “杂技要感动观众,就要跳出为艺术而艺术的窠臼,从现实生活中选取观众感兴趣的,能够反映真实生活、体现人文关怀、带有快乐的元素的题材,这样更容易使观众找到自己的影子,从而引起内心的共鸣。”

  杂技马戏表演认为当下人们的审美心理具有丰富性、敏感性和深层性的特征,包括杂技马戏表演在内的舞台艺术如何满足这种审美需求成为一个重要的问题。随着丰富多彩的世界艺术形式涌入内地,这都引起了人们审美情绪的强烈激荡,随之对司空见惯的传统形式产生了审美疲劳。

  因此,在这样一个特殊时代,真正的艺术家应该竭尽全力在精神上挖掘人类多层的审美意蕴,在杂技形式和结构上,我们要拓展全新的艺术空间,满足观众不断变换的审美需求。这就要求我们的杂技艺术及其相关艺术必须在继承传统的基础上,不断加强与國际杂技艺术界的交流和学习,不断在杂技艺术形式、内容和手段上进行创新和超越,我们要创作出符合这个时代的特点和受观众喜爱的艺术作品。

  杂技人经过长期的知识积淀和艺术实践,经过对多种艺术门类审美特征的深入思考和潜心钻研,杂技人逐渐领悟到了一条有效的创作途径,就是离经叛道开新径,违师背典出奇章。

  没有理论的规范,艺术发展是缓慢的;有了理论,我们能否突破其框架,这是衡量一个杂技从业者是否合格的重要标志。时代造就了杂技艺术,也造就了杂技艺术人。杂技艺术的生命力在于创新,没有创新就没有发展,没有发展就要被观众冷落,没有观众就要衰落,衰落之后就是死亡,这是一种自然法则。希望每个杂技人都为我们的杂技艺术发展做出自己的贡献。